今年夏天，一首《感觉身体被掏空》唱出了职场人的日常状态，一句“洪荒之力”道出了人们久违的知足常乐的心态，一部《我们诞生在中国》的影片给忍受酷暑的观众做了一次视觉大保健。如果说“感受空”里调侃的“我要去云南”和当下流行的“逃离北上广”解决不了根本问题，在重压之下，“知足常乐”的心态更像是奢侈的心灵鸡汤。那么，做一次人情味浓厚的视觉大保健，则经济可行。

　　初看《我们诞生在中国》的海报，思路不自觉地跳到了《功夫熊猫》中的盖世五侠和神龙大侠。毕竟，这部影片中也有熊猫、金丝猴、丹顶鹤，也是和好莱坞团队合作，好在《我们诞生在中国》中的动物没有被强行改写，还原了观众对其中国化的认知，熊猫是可爱的，金丝猴是调皮的，丹顶鹤是仙风道骨的……

　　片如其名，《我们诞生在中国》确实是拍给中国观众的，温情、清新、亲切。影片以中国电影中常见的春夏秋冬去建构时间经度，以可可西里、卧龙、神农架、三江源去确立国人向往而又神秘的空间纬度，以家庭为单位，分别讲述了熊猫丫丫、金丝猴淘淘、雪豹达娃的三个家庭，以丹顶鹤为意象穿插国人熟知的生命观——死亡只是生命轮回的坐标。

　　如果化用曹雪芹“世事洞明皆学问，人情练达即文章”来形容中国电影的话，上半句的世界观与下半句的人情观都具备，才算一部完整的电影，《我们诞生在中国》至少已经合格。接下来就看其完成度了，事实上，那些在真人电影中做不好的人情观，至少在这部影片中都实现了。熊猫丫丫与女儿美美的故事，讲述的是“自由与成长”的故事，女儿美美向往爬树，可爬树是熊猫的成人礼，一旦成功上树，就意味着女儿再也不需要妈妈了；金丝猴淘淘因为“二胎”失去了家庭中的地位，负气出走，随着凛冬而至，他不得不回归家庭取暖，可是，并不被容纳，直到它本能地在苍鹰的利爪下救出了妹妹，才算是缓和了家庭矛盾；雪豹达娃的故事则展示了让人揪心的自然法则。

　　换句话说，“自由与成长”、“二胎”等等都是国人熟知的人情世故，而“花心萝卜”雄性藏羚羊三心二意的举动，也让观众摆脱了对其在《可可西里》的悲情印象，忍俊不禁。当一只金丝猴被苍鹰抓走，当雪豹达娃的尸骨在雪里掩埋，接着便是丹顶鹤的镜头，这让人想起了老子的世界观“天地不仁，以万物为刍狗”，死对众生是平等的，尊重自然也是尊重人类自己。

　　《我们诞生在中国》很成功地把国人熟知的世界观和人情观捏合到一部影片，且不让人讨厌。很长一段时间以来，国产真人电影既拍不出一个正常的家庭，也拍不出让人信服的正常价值观，归根到底在于下盘虚浮，手上活儿不行，其实，常识是最难拍的，因为人人都熟知，又凭什么让一个拍电影的来教育观众呢？

　　陆川这次放下了过往宏大的抱负，感时而歌，应物为诗，反倒顺利入港。这类影片在中国被统称为纪录片，但在西方则被划为“自然电影”，像《海洋》、《虎兄虎弟》都归为此类电影。在国内对电影的非“商业”即“文艺”的定位中，这类影片是最不讨好的，对于前者来说，这是不挣钱的，而对于后者来说，这类电影只能算“伪文艺”。如果用弗拉哈迪直接电影、真实电影那一套纪录片的语法去创作，就上了削足适履的套了。

　　好在在《我们诞生在中国》中，陆川放弃了他繁复压身的电影观念，用故事片的语法去哺育“自然影片”，库里肖夫实验、希区柯克式的剪辑在片中屡试不爽，一只金丝猴静默的表情就是害怕、委屈？一只熊猫的背影就是欣喜和失落？一只雪豹冷峻的面容就是无助与绝望？是的，原始的蒙太奇，让这些看似过时的电影手法在《我们诞生在中国》中激活了笔者朴素原始的感情后，恍然发现，原来这些感情在国产真人电影中庶几多年没有过了，想到这里，笔者踏实地靠紧背后的座椅，享受起《我们诞生在中国》的视觉大保健。

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