2012年，舞剧《孔雀》来汉演出时，杨丽萍说她今后可能不会再跳了。一晃6年过去，这6年中，《云南映象》和新剧《十面埋伏》都曾来汉演出，杨丽萍次次都随团前来，果真安心做了一个“坐在台下的人”，线万把剪刀的舞美震撼过江城观众的杨丽萍，又要携舞剧《十面埋伏》来到琴台大剧院。昨日，在接受楚天都市报记者电话专访时，正从昆明赶往红河拍摄的杨丽萍透露，今年11月，武汉观众能再次看到她起舞！

　　虽然《十面埋伏》杨丽萍仍不上场，但这部舞剧是她第一次尝试“云南文化”以外的舞剧演绎。

　　《十面埋伏》故事源自楚汉之争，2016年在汉首演时，不管是男舞者饰演的虞姬、漫天的剪刀营造的萧杀气氛、一黑一白两位韩信的内心争斗，还是虞姬最终意象化的死亡，都曾引发舆论关注。没有孔雀舞和云南元素，它不是观众熟悉的杨丽萍，但却让杨丽萍自认为这是她“这些年来最满意的作品”。

　　最满意，是因为它最中国。舞剧不像京剧、话剧那样可以直白讲述，但杨丽萍竭尽所能做到了“十面埋伏”的氛围——2万把剪刀高悬天空，随着剧情变幻而舞动，既迎合了剧中人韩信设计的多种战争阵型，更拥有了中国人的味道，“剪刀是中国人常用的生活用品，但又包含了很多中国人才懂的隐喻。”

　　然后是舞者身上大量的羽毛，“中国人对于羽毛有很多认知，生命不能承受之轻、一地鸡毛……我就想用这个来表达一将功成万骨枯的概念。”当然，京剧、太极、剪纸，也在《十面埋伏》中承担了很多重要角色。

　　为什么突然想要跳出云南元素了？她一惊，“我就是个编导啊，张艺谋也没说只能导陕西题材吧。”

　　不过事实是，《十面埋伏》更容易被外国人理解。杨丽萍说，《十面埋伏》在国外演出都不放字幕，但在国内，很多观众觉得剧中情节需要揣摩很久才能弄懂，“我只能说很多国内观众比较懒惰”。

　　她回首当年春晚舞台上小彩旗转圈不被人理解，“99%的人都问这在干嘛。旋转是轮回，时间、太极图都是一个圈，这是很明显的中国传统意向。”有评论说《十面埋伏》的晦涩给她带来困扰，“萧何月下追韩信，力拔山兮气盖世，霸王别姬，胯下之辱……这些都是经典，有的词跟现代生活都有关系，我觉得视觉上给到了，内心戏也给到了，但还有人说不懂。”

　　虽然倾注了很多心力，但杨丽萍终究没有上台，“不是我要离开，而是我不太适合这部剧。”她再次提到她正在培养的那些年轻人，“他们年轻，身体又好颜值又高，也是跳舞的高手，所以由他们来演最合适。要给年轻人空间，你老是在（舞台）上面，年轻人怎么出来呢？”

　　但她终于要回归了，“我还在跳舞，最新的《孔雀之冬》，每场我都跳。”《孔雀之冬》巡演到武汉的时间在11月，那时她刚好60岁。“不会累吗？”“不会啊，很多人不都还花钱健身嘛！”杨丽萍回答。

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