2019年03月08日 A16 ：在别处·女性创作 稿件来源：东方卫报

　　2009年，金泉从出版社的图书编辑转做专业的书籍设计师。在“书籍设计师”这个身份中，她设计了周云蓬的《春天责备》、刘亮程的《捎话》、吴念真的《这些人，那些事》……2015年，金泉又去了意大利学习手工皮具的制作学习。如今，她有了自己的手工皮具品牌PROJINS。

　　2017年的诺贝尔文学奖颁给石黑一雄之后，金泉在朋友圈里发了为译林出版社设计的一套石黑一雄书籍的封面，她说，“恭喜石黑一雄，下一个，就看巴恩斯了哈哈哈。”至此，她为两位诺奖获得者的作品设计过封面，被朋友们笑称为“诺奖指定设计师”。金泉还为获得2013年诺贝尔文学奖的爱丽丝·门罗设计过书籍封面，“当时那批书的封面是一些黑白照片，场景也是日常的。因为我觉得门罗小说的调子是偏冷色调的，有生活的细节。书籍设计还是要贴合作品本身的调性。”值得一提的是，这些图片都是金泉的爱人、影评人卫西谛美国之行拍摄的照片。

　　去年，译林出版社再版了爱丽丝·门罗的《岩石堡风景》《快乐影子之舞》《我年轻时的朋友》和《你以为你是谁》，这套书的封面设计也是出自金泉之手，“这次封面上的这些人物剪影，灵感都是来自我身边的女性友人。”包括今年1月，她为门罗新书《木星的卫星》设计的封面，也是一样的女人的剪影。

　　作为女性封面设计师，她对生活、对身边的朋友有着很强的感知力和灵感捕捉力，这也使得她的作品不过度炫技，却有着温暖的力量和可想象的空间。“之前做图书编辑的时候就对设计感兴趣，那段经历也对我后来做设计有很大的帮助，因为我会了解编辑的想法和需要，我会想，如果我是编辑，我会怎么包装这本书。”

　　当然，她最喜欢的书一定是爱人卫西谛的书了。2014年，卫西谛把自己美国之行拍摄的图片集结成一部摄影集，封面是金泉给他做的设计，包括纸张的挑选，“雅昌的封面和细节都很完美，收空白样的时候挑了两个布面一灰板来试，最终定的灰板，丰富但不动声色，感觉很像他。”最终这本影集有着灰白色的封面和黄色的“WAYAWAY”英文，“真好看，高兴得我恨不得搂着不撒手。”

　　2015年10月，金泉开始了自己在意大利佛罗伦萨的手工皮具学习，“从最基础的卡包做起，到护照包、手包、手提包，每天收获满满。”卫西谛也与她一起同行，她上课，他就在佛罗伦萨大街小巷拍照。期间，金泉为卫西谛做了一只传统剑桥包造型的相机包，“意大利皮具与日本手工皮具最大的不同在于皮革的选用。日本皮具一般都会选择较为挺括的皮革，而欧洲传统皮具因为常用小牛皮、羊皮或者珍稀皮类，所以对内衬以及芯材的使用更讲究。这只相机包就试着用了黑色的软牛皮，配酒红色胎牛皮，提手用了硬植鞣，内衬用条纹麻布。当然，里面还为了保持形状和柔软度，做了各种芯材的使用尝试……”

　　做皮具的乐趣，大概就是每一个细节都可以自己设计，怎样更符合对方的气质和使用习惯。“一只包，从无到有，各种技能get，做的时候每天都超开心，希望用的人也天天好心情。”3个月之后，金泉学成回来，创建了手作皮具品牌PROJINS，开始为更多人做包、创造快乐。在成为一个皮具设计师时，全世界都是她的灵感。比如在2016年寒冷的冬天，她做了一系列七只“火山瀑”，灵感来自地球上的七座活火山，“这样的灵感是希望大家用起这款包的时候，能够像极简但强调十足的代表火山一样，拥有强大的能量。”

　　在设计和制作皮包的过程中，“我也一边在思考传统手工制包的意义。它与其它工业化制包的设计有什么不同？它在今天还以匠人和手工作坊制作的方式来完成，价值何在？目前我的理解是，人类有一些美妙的创作，是基于更为繁复、精巧的手工，它要求更高的技艺、更多的时间来完成，这一部分是工业无法替代的。”因此，她会在包上增加更多手工艺制作的部分，“比如我们年前开发的波提切利褶皱水桶包，就是采用了欧洲中古时期礼服制作中常用的手工褶皱工艺，造就繁复华丽感。经过对皮料的压痕、折叠、塑形，获得一个崭新的皮面形态。每一折都是手工完成。接下来还会做类似的将手工艺与现代设计相接的皮具品。”

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